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极彩娱乐下载-《哪吒》:怎么讲一个好故事

admin 2019-08-06 207人围观 ,发现0个评论

虽然科技前进带动了技能腾跃,电影的初衷仍然是“讲好一个值得看的故事”

我国动画电影讲好故事的一个要害,在于怎么将中华文明的精华体现在动画中。“我国动画电影有必要构成自己的共同风格。”

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这是《哪吒之魔童降世》(简称《哪吒》)打破国产动画电影票房纪录的成果。

让观众大喊“美观”的,不只仅是如梦如幻的山河社稷图、身披万龙甲的龙族太子,或是去脸谱化的人物刻画。

虽然科技前进带动了技能腾跃,电影的初衷仍然是“讲好一个值得看的故事”。而业界对《哪吒》的遍及点评是:国产动画学会讲故事了。

“内中终究是什么?”

近年跟着电影的工业根底不断被着重,作为“另一条腿”的文学根底,某种程度上受到了忽视。“国产动画最受诟病的一点便是文本的单薄。”一位影视从业者说。

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“前些年,当我国动画从"美影厂年代"隐姓埋名多年再度复出时,它的姿态变成了学习仿照。”《哪吒》出品方之一的彩条屋影业总裁易巧告知《眺望》新闻周刊记者,“特效、制造等技能方面的东西往往是最易学的。可"内中"终究是什么?其时的动画界还考虑得太少。”

让业界惊喜的,正是这部影片对“内中”的珍爱。《哪吒》的剧本阅历了前后两年66次修正,从国际观到人物,都通过重复打磨。

“开始的版别比较简单,人极彩娱乐下载-《哪吒》:怎么讲一个好故事物和联络比较扁平化、脸谱化。比方敖丙,便是一向朝坏的方向开展。”《哪吒》的导演饺子告知本刊记者,“几个人想来想去,仍是想做一个面向年轻人的、不能太"低幼"的著作。”

事实上,很长一段时间,“定位低幼”是我国动画电影为人诟病的杰出特征。故事和人物偏于扁平化、脸谱化。

为此,饺子带领团队,与易巧重复“磕碰”。几个人再三调整人物,防止非黑即白、非善即恶的规划。“期望呈现出一种复杂性,包含人物的复杂性,和复杂性的回转剧情。”

观众惊喜地发现,通过重复“打磨”后极彩娱乐下载-《哪吒》:怎么讲一个好故事的电影,其间的动画人物有了更多人道的微光,没有肯定的反派,每个人都能得到了解。有人慨叹,“总算能在国漫中找到自己爱得上的人物了。”

国产动画电影的“低幼化”还体现在对实际的忽视。“皮克斯也好,吉卜力也好,每一部动画的"内中"都能反映出他们对当下实际的观照。”易巧说。“什么是成年人可以看的动画?要表达实际的困惑,直面人生。”这正是《哪吒》的打破口。

电影中,哪吒的困惑在于成见——为什么人们总视自己为妖怪?“实际中,不少年轻人、创业者也在用举动打破外界约束,打破成见,英勇蜕变。哪吒身上藏着活跃寻求愿望的年轻人的影子。”饺子说。

终究,荧幕上的《哪吒》讲了这样一个故事:因为灵珠被掉包,本极彩娱乐下载-《哪吒》:怎么讲一个好故事应是灵珠英豪的哪吒却托生成了混世“魔王”。面对误解,哪吒从依从世人成见的背叛“魔童”,生长为“遵从心里挑选”与命运反抗的英豪。

折射到荧幕外,这关乎成见与身份认同,关乎个人与家庭的联络,也关乎人道的发掘。这个对神话原典的斗胆推翻,就这样击中了国人的情感软肋,“爆”了。

“哪吒为什么能让人喜爱?因为他有许多年轻人都有的困惑。哪怕是敖丙、申公豹,咱们相同能看到他们心里的挣扎。”观众肖峰慨叹。

“一向找,一向找不到”

《哪吒》编剧栏第一个姓名,便是饺子。

“本来只想当导演,可《哪吒》的动画编剧太难找。”他说,不只是这部电影,从2009年创业起,他招聘动画编剧的广告就一向没有撤过。“一向找,一向找不到。”

有人来应聘,饺子现场测验,能不能把一小段喜剧情节编得好玩。即便按这个规范,他最终仍然只招到一名编剧助理。

从认识到动画电影“内中”的重要性,到一个好故事的诞生,远非坦道。饺子面对的,是其间最大的瓶颈之一:老练动画编剧的匮乏。

一部动画电影对编剧的要求是全方位的:不只要会写,还要具有导演的才能,比方知道怎样编列画面;一起要有艺人本质,能感同身受地了解人物的所思所想所感,这样才能让人物立体起来。

动画国际里,“可能性”无边无垠,这对编剧的幻想力也提出更高要求。“动画电影的画面夸大、赋有体现力,需求编剧用动画的思维去考虑,不能太"实"。”深耕动画电影多年的北京动真格文明传媒创始人郭大维说。

“幻想”怎么让观众信任?“这就要求编剧构建出一个虽前所未见,但自洽、一致、让人服气的国际观,撑起"心情实在""人物实在""情节实在",检测编剧的功力、构思和幻想力。”易巧说。

还有周期长、危险不确定的应战。“动画电影没有流量明星等要素,这意味着编剧不能预估片子出来后的商场承受程度。”易巧说,不同于实拍电影,因为动画电影在拍照制造阶段的特殊性,剧本即便在完成后,乐知云数字校园还会处于不断优化的进程,期间编剧要一向跟着打磨。“谁乐意在三五年不知成果的时间里逼上梁山?”

郭大维说,动画影视界的编剧数量其实不少,问题在于从事动画剧本创造的人没有跟从商场的日渐老练做到“晋级”,“认识比较"实际",格式不行。”

何况,创造需求“实战”,单纯依靠学院培育动画编剧,不管质量仍是速度均满意不了商场需求。一位从业者告知本刊记者,部分专业院校的动画编剧培育规划为每年20至30人左右,且多为与其他专业混合招生。因为从业阶段对其专业才能和归纳本质要求苛刻,成才率根本在10%以内,加之现在动画影视界的扛鼎之作数量极为有限,实操时机少,经历堆集慢,人才流失现象时有发生,进一步导致整个职业的编剧老练度处于低位。

“有必要构成自己的风格”

讲好故事的另一个要害,在于我国动画电影怎么将中华文明的精华体现在动画中。

“假如咱们照搬皮克斯、仿照宫崎骏,相当于在他们的正面战场跟他们对撞。我国动画电影有必要构成自己的共同风格。”饺子说。

在易巧看来,共同的我国风格,在“皮相”方面,是做好我国元素的运用、民族文明基因的表达。在“骨相”上,要到本乡故事、我国神话中找创意,发掘中华文明的精华。此外还要表达出今世我国人的心里,叙述跟今世人有交流的论题……

业界专家指出,现在我国大多数国产动画影片对“我国风格”的了解还停留在“皮相”,思维、言语、精力短缺民族特征。

电影编剧王大魔以为,从《哪吒》的测验中,能看出“从皮相过渡到骨相的前进”。观众不只能看到万龙甲等我国元素,还能看到哪吒对李靖的孝,看到哪吒对敖丙的义,看到不同于美国、日本的家文明。

但不难看出,《哪吒》我国风的母本仍然取材于传统文明。事实上,不管是前几年的《西游记之大圣归来》仍是“美影厂年代”的《哪吒闹海》等高口碑影片,均脱胎于我国古典文学。《西游记》等我国神话、名著仍是“主战场”。原创IP稀疏。

“在这条路上,咱们已堆集了"我国风"的经历,可是真实原创的我国风格的故事仍寥寥无几。此类实践现在还没有特别成功的事例,测验需求勇气。”王大魔说。

“通过《哪吒》,国产神话改编IP动画著作的客观境况会愈加达观,但国产动画的立异魂灵能否延续下去,能否在科幻、冒险等多种类型上全面开花,可以找准国漫共同的风格特征和自己的精力内核,仍是一条绵长的征程。”影视编剧张淳说。(记者张漫子)

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作者:张漫子

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